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© Public domain, Sogdian whirl dancer, Mid-Tang mural, Dunhuang
Sogdian & Foreign Figures
敦煌莫高窟
北凉至唐
陆上丝绸之路
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敦煌壁画中记录丝路多元族群的历史图像资料
敦煌壁画中的胡人——粟特商人、西域使者、中亚乐师——见证了丝路上的多元族群，是中国绘画史上最早的「外国人肖像」之一。
「胡」是古代中国人对西域和中亚民族的泛称。在敦煌壁画中，胡人的身影无处不在：供养人行列中的回鹘公主、于阗国王——经变画中牵马牵驼的商队成员——《张骞出使西域图》中的西域使臣以及乐舞场景中弹奏胡琴的异域乐师。
这些图像为我们提供了珍贵的历史信息：胡人的高鼻深目、卷发虬髯、翻领胡服、尖顶帽和皮靴，都是了解古代中亚民族服饰和相貌的重要依据。敦煌壁画中的胡人不是脸谱化的「蛮夷」，他们是有身份、有故事的真实个体。
对胡人形象的研究，让敦煌壁画从「佛教艺术」延伸到了「民族志图像」——它们是中古中国与外部世界交往的视觉档案。
胡人图像是敦煌壁画中最直接体现丝路多元文化交流的证据。它提醒我们：敦煌不是汉人的敦煌，而是所有人——汉人、粟特人、回鹘人、于阗人、吐蕃人——共同创造的敦煌。
胡人形象直接反映了丝路上粟特、回鹘、于阗、吐蕃等族群的流动与交融。敦煌见证了他们在商贸、宗教和文化中的参与。
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《胡人：敦煌的外来者》
扫描胡人图像，不同族群的形象逐一亮起，标注身份和来源
胡人族群认定基于服饰、相貌特征和供养人题记，参考敦煌研究院和粟特学研究。
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